根艺素材选定后，素材材质的确定，素材的肌理是否定性及采用什么样的手法进行加工，这些都是根艺创作中相当关键的问题，罗丹说：＂在我们的艺术中，生命的幻想是由好的塑造和运动得到的。这两种特点，就像一切好作品的血液和呼吸＂。根艺也是如此，我们必须认真仔细地观察，确定构思意象，做到心有成竹：然后，再考虑加工程序，在非常有把握的基础上才开始进行加工创作。
　　当我们选到一件根材，属全天然型就不用动刀了。如果是肌理一顺型的，就可以不用磨头和其他工具。这样我们就可以用最简单 的手法将作品素材进行加工创作，使素材表面的自然纹理得到最大程度的保护，呈现出似纹非纹，朦朦胧胧的效果。不论采用何种手法进行加工创作，关键是着力去领悟和塑造根艺素材上所呈现出来的那种鲜明的个性，能反映出事物精神世界的微妙的内在变化的艺术形象。
　　下面就某一类根艺素材的保护性加工手法作一筒要介绍。根材肌理是一顺型的，我采用的加工工具是电动工具，转速控制在1000～1200转／分，用钢丝圆形刷和钢丝笔头刷即可，不需用磨头和其他工具。这种加工操作使用的工具虽然简单，但在处理时应相当谨慎。具体步骤为：
　　首先，第一次刷磨。用新的钢丝圆形刷顺着素材的纹理刷一遍，刷去所有该去除的朽物，同时使素材表面产生人工纹理。
　　其次，进行第二次刷磨。主要用拖与拉的手法，将第一次刷磨形成的细纹线条拖拉成圆形纹理。要注意的是第二次必须使用已经磨损到一定程度的旧钢丝圆形刷。因为第二次磨刷与第一次刷磨的要求不同，第一次刷磨重在使素材表面产生人工纹理，第二次刷磨重点不是在刷磨，而是在于拖与拉，将第一刷磨时形成的纹理线条拖拉成圆形纹理，使处理后的素材纹理呈现出似纹非纹的效果。而新的钢丝圆形刷在刷磨时接触点是钢丝极锋利的最前点，与素材表面接触时，会产生较深的纹理；旧刷的钢丝已经弯曲，在刷磨时接触点是钢丝的弯曲部分，在与根材表面接触剧磨时，产生的纹理就会比较浅。
　　最后，进行第三次刷磨。重点把第一，二次刷磨形成的纹理修平，第三次刷磨必须使用钢丝笔头刷，修磨的方法是将钢丝笔头刷横放在纹理上刷磨，其目的是把第一，二次刷磨形成的纹理修平修圆，一直修磨到看不出人工痕迹为止，最终达到朦朦胧胧，有纹似无纹的效果。
　　一般情况下，使用磨头会在细节上给根材肌理造成一定的损害。如果我们采用上述方法就能最大限度地保护根材的天然肌理，增强根材的肌理活力，使成型作品表现天人共创的特色，作品的艺术价值也会得到一定的提升。
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